Microfilms
Entre 1985 et 1990, Serge Daney, figure majeure de la cinéphilie, a animé une émission de radio hebdomadaire consacrée au cinéma. Il y reçoit acteurs, réalisateurs, producteurs et compositeurs qui fabriquent les films qu'il admire. Ces entretiens donnent à entendre une parole libre sur le processus de création, en défendant un cinéma ancré dans le réel. La série proposée rassemble des cinéastes de la Nouvelle Vague (Rohmer, Demy), leurs héritiers (Assayas, Téchiné) et des auteurs en marge (Duras, Cavalier, van der Keuken).
Épisodes
Olivier Assayas : L'Enfant de l'hiver (1989)
Ancien critique aux Cahiers du cinéma, héritier de la Nouvelle Vague, Olivier Assayas connaîtra la reconnaissance internationale avec Irma Vep, réalisé en 1996. Avant ce succès, une jeunesse rythmée par le son des années 1970, celui du Velvet Underground et de Janis Joplin, un voyage en Asie pour une enquête des Cahiers, ont marqué ses premiers essais cinématographiques consacrés au rock, à la cré
André Téchiné : Le Lieu du crime (1986)
Autour de son film Le lieu du crime, André Téchiné explique combien il a besoin de partir d’endroits familiers, pour parvenir à les rendre étranges. Ses personnages vivent des révoltes et des ruptures, entre "l'horreur et l'utopie". Il évoque aussi son grand plaisir de travailler avec Catherine Deneuve, page blanche sur laquelle on peut tout inscrire.Crédits archive Microfilms de Serge Daney, Fran
Jacques Demy, le cinéma musical et la peinture
Jacques Demy reste le cinéaste d’un monde enchanté, créateur d’un monde à la fois naturaliste et artificiel, de Lola (1961) et La Baie des anges (1963) à Une chambre en ville (1982), des Parapluies de Cherbourg (1964) à Trois places pour le 26 (1988).Dans une province française et urbaine, de Nantes, sa ville natale, à Cherbourg, ses personnages font des rencontres magiques en chantant (Peau d’Âne
Marguerite Duras : "le cinéma c'est le son"
"Quand on me demande : pourquoi faites-vous du cinéma ?, je réponds : pour entendre. On croit que le cinéma c'est l'image, mais le cinéma c'est le son". Marguerite Duras est une parleuse qui aime s'exprimer "cut", que ce soit à travers le théâtre, la littérature ou le cinéma. Un numéro des Cahiers du cinéma conçu par elle (intitulé Les Yeux verts), avait marqué une consécration dans sa popularité
Eric Rohmer : Conte de printemps (1990)
Rédacteur en chef des Cahiers du cinéma de 1957 à 1963, ayant fondé sa propre maison de production, Les Films du Losange, en 1962 avec Barbet Schroeder, Eric Rohmer poursuit depuis les années 50 une aventure unique et personnelle au sein du cinéma français. À travers ses cycles comme les Contes moraux, les Comédies et Proverbes ou encore les Contes des quatre saisons (dans lequel s'inscrit Conte d
Alain Cavalier : Thérèse (1986)
Alain Cavalier est devenu un "filmeur", enregistrant sans cesse sa vie avec sa caméra DV. Dans sa jeunesse de cinéaste, qu'il appelle son "argentic story", entre 1962 et 1968, il tourne quatre films qui manifestent son goût des acteurs : Le Combat dans l'île (1962) avec Romy Schneider, L'Insoumis (1964) avec Alain Delon ou La Chamade avec Catherine Deneuve (1968). Ayant rompu avec le cinéma commer
Johan van der Keuken : Le Masque (1989)
Photographe, critique de cinéma, artiste multimédia, grand voyageur, amateur de jazz... Le Néerlandais Johan van der Keuken fut tout cela. Infatigable expérimentateur du cinéma documentaire, il laisse une cinquantaine de films. Parmi eux, I love $, explore en 1986 la place boursière de New-York ou Amsterdam Global Village (1996), une déambulation de près de quatre heures sur les traces de quelques
